Беетлејуице Рецензија Беетлејуице: пуна демонског полета
Шта гледати Пресуда
Тим Бартон и Мајкл Китон још увек су пуни демонског полета у овом изузетно пријатном наставку омиљене хорор комедије из 1980-их
Прос
- +
Бартон игра на своју снагу
- +
Мицхаел Кеатон и Винона Ридер су у одличној форми
- +
Пун визуелних и вербалних гегова
- +
Поново ствара оригиналну естетику Б-филма
Цонс
- -
Заплет још увек није Бартонова јача страна
- -
Не видимо довољно Монику Белучи или Вилема Дефоа
Тридесет шест година након што нас је почастио лудим ужицима своје хорор комедије из 1988. Беетлејуице , Тим Бартон поново отвара врата те изванредно језиве филмске забаве са дуго одлаганим наставком Беетлејуице Беетлејуице — и, са задовољством могу да известим, вредело је чекања. И не само то, то је Бартонов најбољи филм од његовог очаравајућег црно-белог стоп-мотион анимација из 2012. Франкенвеение .
Оригинал Беетлејуице био је тек други Бартонов дугометражни играни филм, након култног хита из 1985. године Пее-Вее'с Биг Адвентуре , и успоставио је заштитни знак мешавине сабласног и глупог, гротескног и надреалног који ће биоскопска публика брзо препознати као „буртонску“.
Такође је дао истакнуте улоге Мајклу Китону као истоименом демону преваранту и Винони Рајдер као неприкладној тинејџерској готици Лидије Диц. Тада је Рајдерова Лидија за длаку избегла да се уда за Беетлејуицеа након што је недавно мртви пар Адам и Барбара Мејтланд (коју глуме Алек Болдвин и Гина Дејвис) брзоплето позвали Китоновог самопроглашеног „био-егзорцисту“ у покушају да се отарасе свог цењеног малог- град у Новој Енглеској, дом његових ужасних нових власника — Лидијиног бизнисмена, оца Чарлса (Џефри Џонс) и маћехе авангардне уметнице Делије (Кетрин О'Хара).
Ин Беетлејуице Беетлејуице сада средовечна и веома затегнута Лидија је водитељка паранормалног ријалити шоуа у којем делује као психички посредник између живих и мртвих. Једини дух којег не може да призове, чини се, је њен покојни муж Ричард (Сантјаго Кабрера), који је нестао на путовању у Амазон. Њена скептична и огорчена ћерка тинејџерка Астрид ( среда' с Џена Ортега, дивна), последично одбацује Лидију као обмануту фантазисту.
Онда смрт у породици враћа Лидију и Астрид у њихов стари дом у Винтер Риверу, Конектикат, заједно са Делијом, њеном уметничком праксом још претенциознијом и бомбастичнијом него раније, и Лидијиним одвратним дечком-јаслама, Роријем (Џастин Теру) , који течно говори надуван терапијски говор Нев Аге-а и нада се да ће глатко наговорити Лидију да се уда. Са своје стране, Астрид у граду наилази на сопствено љубавно интересовање у виду замишљеног, колегу обожаваоца Достојевског Џеремија (Артур Конти) након што је бициклом ударио кроз ограду његове породичне куће.
Битлџус, Лидијин некадашњи демонски удварач, у међувремену је још увек затворен у Загробном животу, али наставља да држи бакљу за своју некадашњу „вереницу“. Он, међутим, има сопствених проблема док настоји да остане корак испред своје бивше супруге Долорес (Моника Белучи), која буквално упија душу, која је — у раној сцени смештена у хистерично претеране напоре Бее-Геес 'Трагеди' — успела је помоћу пиштоља за спајање да поново састави своје раније раскомадане делове тела (које је Битлџус вековима раније исекао) и сада тражи освету.
Са свим овим различитим низовима заплета који се раскидају, није ни чудо што се наратив филма врти свуда – аеродинамична заплет никада није била Бартонова јача страна – али, верујте ми, то не квари ужитак у филму. Још увек пун демонског полета, Кеатонов одвратно љигави, манијакално несташни Битлџус остаје комични вихор, док Рајдеров пост- Беетлејуице улоге (од Хеатхерс и Едвард Сциссорхандс да Странгер Тхингс ) додаје богате слојеве њеном приказу Лидије. Истина, прича не користи најбоље од Белучијеве величанствене Долорес која изазива дрхтавицу или од Волфа Џексона Вилема Дефоа, тврдог глумца који је постао полицијски детектив Загробног живота, и обојица нестају из видокруга дуже него што бисмо желели.
Међутим, визуелни и вербални гегови у филму теку тако густо и брзо да је тешко превише замерити. Беетлејуице поклоници ће уживати у бројним повратним позивима на оригинални филм, укључујући репризу за калипсо класик Харија Белафонтеа „Даи-О (Песма о чамцу од банане)“, незаборавно синхронизовану у епизоди опседнутости демонима у Беетлејуице . Међутим, музички лајтмотив новог филма долази у облику пренапуханог поп епа Џимија Веба „МацАртхур Парк“. Песма Доне Самер добија на значају, али то је веома исмевана верзија Ричарда Хариса, која пршти мелодраматском искреношћу, која је навикла на одличан комични ефекат у врхунској сцени.
Можемо рећи да се Буртон забавља. И заразно је. Још једно изузетно забавно сценско дело га види како прича о несрећном браку Долорес и Битлџус у стилу црно-белог италијанског хорора (нискобуџетни готички цхиллер култног редитеља Марија Баве из 1966. Убиј, душо... Убиј добија проверу имена). Овде и на другим местима, вреди приметити, Бартон додаје мало више таме и језивости него што је сервирао у претходном филму.
чак и тако, Беетлејуице Беетлејуице не може, наравно, да поврати шок и изненади свог претходника. А опет, носталгија за ранијим филмом је једно од задовољстава које Бартон жели да искористи, тако да је познатост испечена. На срећу, Бартон поново ствара свој стари рецепт на начин који поштује естетику Б-филма оригиналног филма, не ослањајући се превише на ЦГИ, али примењује практичне ефекте као што су стоп-мотион анимација, аниматроника, луткарство и протетика. И то ће, претпостављам, многим фановима пружити највеће задовољство.
Беетлејуице Беетлејуице излази искључиво у биоскопима у петак, 6. септембра у САД и Великој Британији.
