Рецензија Завршава се са нама: романтична драма Блејк Лајвли је више сапуна него суштинска
Шта гледати Пресуда
Чак и заљубљеници у љубавне везе Колин Хувер могли би бити разочарани овом често смешном #БоокТок-ом која прича о иначе мучној причи.
Прос
- +
Добродошао повратак Блејк Лајвли, у њеној првој главној улози после неколико година
- +
Вредна опомена која се не виђа често у романтичном простору
- +
Јенни Слате на свом Јенни Слате-ист
Цонс
- -
Млака хемија између електрода
- -
Неспретан дијалог који квари деликатну тему
- -
Тонски удар између прозрачне романтике и бруталног злостављања
„Немојте да зажалим због овога“, упозорава Лили Блум, бостонска цвећара са невероватним именом коју глуми Блејк Лајвли, Рајл Кинкејд (невероватно именовани неурохирург кога игра Џастин Балдони, који такође режира) у раној сцени Крај са нама , прва адаптација на великом екрану једног од омиљених романа #БоокТок Цоллеен Хоовер.
У овом тренутку у романтичној мелодрами, једина права опасност је за Лилино срце: да ће је овај шармантни нежења оштре чељусти оборити с ногу и на крају изиграти будалу. Убрзо постаје јасно, међутим, да се испод њихових флертова на крову и чудних шала са мараскино-трешњама крије нешто много опасније. Али управо овај тонски сукоб чини ово жалосним извођењем Хуверове најпродаваније књиге из 2016.
Страствени поклон Лилиног надобудног удварања од Рајла — прошаран вечерама са Лилином мајком удовицом Џени (Ејми Мортон), која је потпуно опседнута храбрим доктором, и двоструким састанцима са Рајловом сестром – која је постала – Лилином запосленом у цвећари Алисом (Џени Слејт ) и њен супруг Маршал (Хасан Минхај) — испресецана је сећањима из њене прошлости, односно нежном романсом са њеном средњошколском љубавницом, Атласом Кориганом.
Портрети Изабела Ферер (која сама продаје те флешбекове секвенце својом необичном мимиком Лајвлиног гласа и понашања) и Алекс Нојштадер, младу Лили и осетљивог Атласа везују за њихову заједничку историју породичног злостављања са ожиљцима, мрачну генерацијску трауму која је откривено када Лили и Рајл налете на њеног сада већ одраслог бившег љубавника (коју глуми 1923. године 'с Брандон Скленар ) у ужурбаном ресторану Беантовн чији је власник.
Поновна појава Атласа не само да изазива Рајлову љубоморну, контролишућу природу и, касније, његову склоност физичком насиљу, већ и снажно указује на жаостан недостатак хемије између две главне улоге у филму. Са оскудним временом испред екрана, Скленар успева да изазове веродостојнију искру са Лајвли од Балдонија за два и више сата. Глупи дијалози — велики део њих је дословно скинуо са Хуверове странице сценаристе Кристи Хол — не помаже у продаји ствари између болног главног пара. („Љубав није за мене. Ипак, пожуда је лепа,“ Рајл гугута у раном моменту који изазива црвену заставу.)
Карактеристично блистава Лајвли се ипак труди најбоље што може, блистајући кроз те цитиране цитате и напорно радећи да би Лилин заиста бизарни избор гардеробе изгледао као нешто што би стварна жена носила у Беј заливу или било где, заиста. Иако је мање уверљива као љупка, љупка Тип Маниц Пикие Девојке из снова која проваљује на кровове зграда да би седела преблизу ивици, Лајвли укорењује лик рањивом и свесном, посебно у Лилином трећем чину да прекине круг злостављања у којем је одрасла и посеје здравију будућност за себе и своје ближње.
Проблем је у томе што, упркос земљи која је вешто запрашена на њеној баштенској кецељи, не успевамо да схватимо ситнице наше хероине, иако су Бардони и компанија мудро померили фокус приче са Рајла на Лили, што је уобичајена критика Хуверовог романа. Филмска Лили се осећа далеко мање дефинисаном траумом из детињства него оном на страници; ликови су такође остарели из Хуверовог романа, што доприноси мучном осећају да нам недостају витални Вики делови о томе ко је ова жена. (Посебно је занимљиво да девојка тако магнетична као што је Лили Блум наизглед нема сопствени систем подршке за девојку, с обзиром на то како одмах прима Алису у своју орбиту као своју најбољу пријатељицу.)
У ствари, ниједном од главних ликова заиста није дозвољено да процвета (извините на игри речи), што је ометано површинском сапунастошћу и Хуверове оригиналне приче и Холове адаптације, као и превише углађене, музичко монтиране режије Балдонија, који вртоглаво оштро-окреће филм од Педесет нијанси -еске сцене завођења до животних љубавних троуглова до уплакане, рањене мелодраме. (Режисер је бољи на екрану као харизматични и прорачунати Кинкејд, претња под свим тим љубавним бомбардовањем.)
Завршава се са нама има вредне ствари да каже: о тежини злостављања, о томе како оно информише не само појединце већ и генерације и одлучности која је потребна да се ослободи тих токсичних образаца. Али оно што би требало да буде портрет снаге и оснаживања, у овом кадру изгледа слабо.
Завршава се са нама пушта се ексклузивно у биоскопе у Северној Америци 9. августа.
