Редитељ 5. септембра Тим Фехлбаум говори о 'кључном' фактору који је могао да избаци филм из колосека
„Ако не добијемо Мекеја, уопште не морамо да радимо пројекат. То је био став режисера Тима Фехлбаума у узаврелом тренутку током препродукције на његовом Номинован за Златни глобус филм 5. септембра . Али Фехлбаум није говорио о томе да добије неког великог глумца да помогне у снимању филма, већ је мислио на архивске снимке легендарног спортског новинара Џима Мекеја.
5. септембра рекреира догађаје из Минхенске олимпијске талачке кризе 1972. године, када је група палестинских терориста држала израелске спортисте у њиховој хотелској соби у олимпијском селу. Конкретно, прати рад продукцијске екипе АБЦ Спортс ТВ-а која је прешла од покривања дневних спортских догађаја до дељења најновијих вести уживо широм света. Џим Мекеј је био део тог извештавања као водитељ за АБЦ Спортс, помажући да се вести пренесу публици, укључујући трагични крај приче.
Недавно сам разговарао са Фехлбаумом, заједно са глумцима Леони Бенеш и Беном Чаплином, о филму, укључујући коришћење архивских снимака. Фехлбаум каже, иако су морали да реконструишу неке снимке из олимпијског села, „оно што никада не бисте могли поново да направите је наступ Џима Мекеја“.
„Ово је само веома јединствена мешавина, такође веома специфична за то време“, рекао је Фехлбаум. „Како се он усредсређује на камеру, овај микс да останете професионалци, али понекад сте могли да осетите како емоције пролазе кроз њега. Тако да је то било пресудно за нас.“
Иако признаје да је његова изјава да је добио Мекеј снимак или да је одустао од филма била помало драматична, био је одушевљен што је имао групу продуцената који су се осећали на исти начин. Резултати на екрану говоре сами за себе, као што сам приметио у свом 5. септембра преглед .
Коришћење архивских снимака било је само део великог истраживања и детаља које је Фехлбаум унео у филм, што су Бенеш и Чаплин приметили када су говорили о томе шта их је привукло пројекту. Али како је изгледало њихово сопствено истраживање јер је већина глумачке екипе играла особе из стварног живота укључене у догађај?
Бенсецх је брзо приметио да је њен лик, Марианне Гебхардт, спој различитих људи. Али сматрала је да Маријана „представља ону немачку генерацију у то време“, пошто су Олимпијске игре 1972. биле један од првих великих светских догађаја који су се одиграли у Немачкој после Другог светског рата.
Чаплинов лик, Марвин Бадер, био је прави члан тима за емитовање, али пошто он није био неко кога би многи људи препознали, Чаплин примећује да је био мало мањи притисак у стварању препознатљиве интерпретације Бадера, иако је и даље имао „дужност бриге“ Бадеру. Иако Бејдер није био жив да би се Чаплин срео, он и даље каже да је осетио присуство које му је пријатно током наступа.
Испод ћете наћи цео транскрипт мог разговора са 5. септембра тим, минимално уређен ради јасноће.
ВТВ: Шта сте знали о ситуацији са таоцима у Минхену пре него што сте преузели овај пројекат и шта вас је заинтригирало да сада испричате ову причу?
Тим Фехлбаум : Знао сам много о томе и раније јер сам студирао у Минхену, ау Минхену се ова прича, чак и након свих ових година, осећа веома присутном. Постојао је документарац који сам видео касних 90-их звао се Једног дана у септембру , што је на мене имало огроман утицај и веома ме заинтересовало за тему. Оно што нисам знао пре него што смо започели истраживање јесте какву су важну улогу медији имали тог дана. Био је то истраживачки разговор који смо водили са Џефријем Мејсоном, ликом којег игра Џон Магаро, и слушајући његове приче о томе шта су искусили на данашњи дан, то је први пут да је у нама покренуло идеју да би ово могло бити заиста занимљиво. Нарочито са данашње тачке гледишта, релевантног да се прича исприча из тог угла.
Леоние Бенесцх : Ох, био је то фантастичан сценарио. А ако прочитате заиста добар сценарио са веома добрим делом, дефинитивно кажете да, било би веома глупо да не. Након што сам прочитао сценарио, заправо сам отишао да гледам друге Тимове филмове и они су толико различити да сам био заиста заинтригиран да упознам и радим са неким ко прво уради ово, а затим је написао овакав сценарио.
Бен Чаплин : Слично као и Леоние. Послали су ми сценарио и сматрао га је занимљивим и фасцинантним и био је то из перспективе које уопште нисам био свестан. Свестан неких снимака и трагедије, али нисам био свестан да су слике које сам видео снимљене са спортске мреже. Видети овакву врсту иза кулиса, стварне људе и какав је био тај дан за њих, чинило ми се заиста фасцинантним и паметним и оригиналним погледом на ту перспективу трагедије, као и ширење телевизије уживо и новинарства.
ВТВ: Тим, говорећи о архивским снимцима који се користе током филма, сматрао сам да је то заиста фасцинантно и заиста ми је помогло. Да ли је то увек било нешто што сте замишљали да будете део овог пројекта или сте то открили у процесу?
ТФ : Веома смо се надали, морам да кажем, да ћемо то добити од почетка. Али нама је било заиста јасно, можемо поново да креирамо – и морали смо да поново направимо неке од снимака из олимпијског села – оно што они виде на екрану, али оно што никада не бисте могли поново да направите је наступ Џима Мекеја. Ово је само веома јединствена мешавина, такође веома специфична за време. Мислим како се он умерава у камеру, ову мешавину да останете професионалци, али понекад можете осетити емоције које пролазе кроз њега. Тако да је за нас било пресудно.
У неким раним врућим тренуцима пре снимања у продукцијској канцеларији... драматично сам рекао ако не добијемо Мекеја да уопште не морамо да радимо пројекат. Ја сам довољно срећан што сам у могућности да будем окружен групом продуцената који су се у ствари осећали исто и ми смо били довољно срећни да то добијемо.
Желим да додам… Гледао сам филм са Шоном МекМанусом, сином Џима Мекеја, и сином Шона МекМануса, унуком Џима Мекеја, у позоришту у Парамаунту у Њујорку. То је било заиста дирљиво искуство, јер се након пројекције Шон окренуо ка свом сину и рекао: 'па, то је твој деда.' ... Рекао је да је тако поносан како је Џим приказан у филму. Дакле, то је био суштински део тога.
ВТВ: Леони и Бен, очигледно је ово истинита прича, стварни људи које приказујете. Како се носите са играњем ликова који су засновани на стварним људима, да ли то уопште мења ваш процес?
ЛБ : Па у ствари, Маријана Гебхард није била права особа, она је спој неколико људи... Али знате да је то допуна писању, јер то значи да се не осећа поткованом и лако верујете да је, наравно, било преводилаца и преводиоци су традиционално били жене. Капа доле више Тиму што је написао некога ко очигледно представља ту немачку генерацију у то време и мислим да је то заиста важан слој у филму да се створи тај лик. А да се то не осећа као потковано, то је велико достигнуће... За мене је било олакшање сазнати да она не постоји... Осећао сам одговорност да урадим добар посао, али ми је лакнуло што нисам морао да разговарам са неким коме сам тада морао да одајем правду.
БЦ : Мислим да је процес припреме за - мислим да би варирао у зависности од глумца - али процес је исти за измишљеног или стварног лика. Прва ствар коју ћете на крају снимити је сценарио, тако да то морате да радите. Понекад истраживање заправо може – не у овом случају зато што је било тако добро истражено и тако посебно, специфично и аутентично – али понекад истраживање може стати на пут сценарију ако неће утицати на сценарио и на крају знате ствари које нису у сценарију може заправо да функционише на други начин.
Процес је исти, а такође сам играо некога за кога мало људи зна како је изгледао или звучао. Дакле, нисте под истим притиском, ако желите, да дате препознатљиву репрезентацију особе. Али, очигледно, имате дужност да бринете о лику и особи, али мислим да је сценарио имао ту дужност бриге. Тако да је много тога урађено за вас. Знам да се Петер Сарсгаард осећа на исти начин, то је брига коју бисте имали за било који лик.
Оно што бих само рекао, можда звучи помало мистично, када сам играо стварне људе у прошлости, посебно када су умрли, помало осећате њихово присуство. А то је можда само ваш осећај одговорности. Дефинитивно сам осетио, не знам, да их само на неки начин представљаш, и то је лепо.
5. септембра излази у ограниченим америчким биоскопима 13. децембра пре него што се широм земље отвори 17. јануара. Датум изласка у Великој Британији се још увек потврђује.
КАТЕГОРИЈЕ
